老艺术家顿了顿，接着举例说道：“就好比你们画的这海边漫步的场景，那种开心愉悦的状态，你们可以去海边多走走，看看那些沉浸在欢乐中的游客们呀。
他们脸上那种发自内心的喜悦，往往会从很多小细节体现出来，像眼角那不经意间流露出的笑意，嘴角微微上扬的弧度，还有因为笑得开怀而微微眯起的眼睛等等，这些看似不起眼的细微之处，恰恰是最能传递情感、让人物鲜活的关键呀。
你们把这些捕捉到的细节，用细腻且富有变化的笔触融入到画里，人物的神态自然就有了神韵，仿佛有了灵魂一般呢。”
林浅兮听得入神，眼睛里满是钦佩与恍然大悟，她赶忙说道：“哇，老师，您说得太对了呀！我们之前确实是疏忽了这一点，光顾着靠自己的想象去描绘了，却没意识到生活本身就是最好的创作源泉呢，您这一番话真是让我们茅塞顿开啊，太感谢您了。”
傅靳川也是一脸认同地点头，紧接着又诚恳地问道：“老师，还有这光影效果，我们反复琢磨，却怎么都处理不好，总是显得不够自然，您看看有什么高招呀？”
老艺术家站起身来，缓缓踱步到画作跟前，他先是站在远处整体打量了一番，然后又凑近画面，手指轻轻点着光影的部分。
耐心地讲解道：“光影效果可是一门大学问啊，重中之重在于要透彻理解光线的来源以及它投射在物体上的规律。就拿这幅画里的海边场景来说吧，太阳作为光源，它照在沙滩、海面以及人物身上，都会产生截然不同的明暗变化，这里面的门道可多着呢。”
老艺术家一边比划着，一边继续说道：“你们得先精准地确定好光源的方向，然后依据物体各自的形状、质地去细腻地表现光影效果。比如说沙滩，它相对比较平坦开阔，光线照射过来时，离光源近的地方自然就亮堂，而随着距离变远，就会逐渐暗下来，这个明暗过渡必须要自然流畅，绝不能有突兀、生硬的感觉。
再看人物身上，不同的身体部位受光情况也是千差万别的，像鼻梁、额头这些凸起的部位，因为更直接地接触光线，所以会比较亮，而脸颊两侧相对就会暗一些，这就需要你们通过颜色深浅的巧妙变化、笔触轻重的精准把控，来完美体现出这种光影的层次感呀。”
傅靳川听得全神贯注，不时微微点头，脸上的神情从最初的疑惑逐渐变得明朗，他由衷地说道：“老师，您这么一讲，真的是让我们豁然开朗啊！原来我们在光影这块，连最基本的原理都还没完全掌握透彻呢，只是一味地凭感觉去摸索，难怪总是不尽如人意呀。”
林浅兮也在一旁附和道：“嗯嗯，老师，您的这些建议实在是太宝贵了，就像给我们在这创作的迷雾中点亮了一盏明灯呀。我们回去一定仔仔细细地琢磨，按照您说的方法好好再尝试一番，这下我们对后续的创作可有十足的信心了呢。”
老艺术家看着他们二人那认真又好学的模样，脸上露出了欣慰的笑容，他笑着摆摆手说道：“哈哈，你们俩呀，有这份对艺术的执着与钻研精神就非常难得了。艺术创作本就是个漫长且需要不断学习、不断摸索的过程嘛，遇到问题不可怕，只要肯用心去思考、去观察，多借鉴生活中的点滴，肯定能越画越好的。要是后续还有什么拿捏不准的地方，随时欢迎你们再来找我探讨呀。”
傅靳川和林浅兮赶忙再次向老艺术家表达了深深的谢意，随后带着满满的收获，心满意足地告别了老艺术家。
在回去的路上，两人坐在车里依旧兴奋不已，不停地讨论着回去后要如何依据这些宝贵建议对画作进行完善，那股对创作的热情和期待，仿佛要从他们的话语间满溢出来，他们已然仿佛看到那幅画作在这些金玉良言的助力下，变得愈发完美、熠熠生辉的模样了。
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