想是这么想啦，但真在脑海里脑补一下他们俩黏黏糊糊你侬我侬的样子，噫……脑海中的小人迅速挥动手臂打散了这离谱的想象。
这真是，只是想象就已经有了一种好似看见了鬼上身一般的美感啊（bushi）。
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剧场大厅处的存包柜前即便人数不算多，也要多过负责分发对应号牌和钥匙的工作人员，还是免不了排起了队。
迹部景吾提出让他们把包直接放在他的车上，但他们更想在音乐会结束后直接把礼物送给凤长太郎。
在这里送和在路边送，难道又差出了什么仪式感吗？
自己是在游乐园门口收到的礼物，所以也想把礼物留在剧场门口的向日岳人不想给自己或许有些矫情的小心思多做解释，只环抱着背包，直接排到了存包队伍的尾巴。
像是站在最安静没有波澜的风暴中心处的凤长太郎抬手挠了挠后脑勺，也同样跟了上去。
……
交响乐作为由意大利歌剧序曲演变而来的一种演奏形式，因为其复杂丰富的规模，能在演奏中承载许多听上去似乎不应该只由听觉来接收的情绪讯息。
也因此，在欣赏交响乐演奏的时候，观众通常也需要一定较高的专注度。
……但这大概也不应该是他们这一队九人前后两排中，坐在前排边缘处的向日岳人，随手揣在外套口袋的储物柜钥匙被人摸走都不知道的理由。
向日岳人旁边的这个座位刚开场时还是个没来人的空座，音乐会都已经开始了有一会儿，才有个人弯着腰走到这里悄悄落座。
这乍一听上去好像还挺正常的是吧，电影院里好像也时常能看到悄悄溜进场内的观众。但在这种现场表演的剧院，大多数剧场禁止观众在开场十分钟后入场，以防止观众的行为干扰到台上的演员。
那人进场时腰弯的很低几近于蹲姿前进，并没有打扰到其他观众，再加上在座的观众们看的都十分专心，并没有太过留意时间。
谁能想到，这人这会儿是怎么来的，在这场演奏会临近尾声的时候，他又提前原模原样的出去了。
基本上演奏会结束之后，乐团的人总会附赠一场短暂且与本场演奏延展关联，或者极度反差的返场。
就在台下的观众以热烈掌声期待着本场的反场时，狩野相奈收到了溺之女那边即将“独行远方”的传讯。
？
前倾着身子越过忍足侑士看向那边的向日岳人，“岳人你把‘护身符’放在背包里存进存包柜了？”
向日岳人鼓掌的动作被突如其来的问题叫停，愣怔怔的点了点头，“今天只简单背了个背包，我就把她跟钱夹一起放在背包里了，怎么了？”
“你摸摸你口袋里钥匙还在吗？溺……她刚刚说有不认识的陌生人拿着钥匙去取包了，这会儿人应该还没走。”狩野相奈对于这自带失踪报警定位的背包感到一些哭笑不得，向日岳人拍了拍外套口袋，没有一点硬物存在的触感。
这还等什么安可返场啊！
向日岳人立时起身往场厅出口跑去。
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