在科幻家庭里，人们最初都是因为科幻走到一起，但随着相处的时间越来越多，共同的话题也变得丰富。
我们会分享旧火车站的照片，也会热烈讨论一些别人看似非常无聊的问题，诸如飞机的喷气发动机的运行会怎样影响到机票价格之类。
我从很多科幻前辈那里学到了很多知识。
这些老师用几十年的时间毫无保留地帮助我。
我无以为报。
如今，我希望通过传授我的经验、发掘更多科幻人才来为科幻的发展做出贡献，把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子”
“哗哗哗哗。”
掌声一片。
编辑克里登却听得微微皱眉。
卢西恩说的越是冠冕堂皇，他就越忍不住为《饥饿游戏》这篇感到遗憾。
作为一部科幻，《饥饿游戏》通过电视直播来探讨科技滥用、极权统治，这些话题在如今的科幻当中非常罕见，无论怎么看《饥饿游戏》都要比其他的获奖优秀太多。
但最后却是《琥珀中的太平洋》拿了一等奖。
之所以会出现这样的结果，主要原因还是《饥饿游戏》的反乌托邦主题，以及这篇所探讨的极权统治。
克里登记得评论家桑塔格那篇文学评论说的就很好。
虚构的建立在废墟上的帕纳姆国，和现实中的美国实现了合二为一。
美国无疑是世界上科学技术进步的国家。
但随着科技的发展，美国人的命运似乎并没有因此而改变。
人们在街头饿死，甚至吃不上饭。
此外，又不断带来心灵空虚、情感饥渴、文化堕落.
人日益成为机器的奴隶，科学技术异化为奴役人和束缚人的工具。
人的解放和自由却离人们越来越远。
此外，《饥饿游戏》里让人自始至终体会到恐怖森严的等级制度，正是美国社会现实的投影。
克里登能举出太多例子，来证明越来越多的以“合理化”为名的精细化的管理与操纵，遍布人们生活的各个方面。
根深蒂固的不平等依然广泛存在，民主的期盼招致的常常是独裁与专制，而人们一心向往的自由常常只是拘泥于形式，甚至连形式意义上的自由也常常成一种遥不可及的梦。
这就是极权。
他们美国的执政精英，通过谎言来领导国家，他们的谎言高超到甚至能欺骗过自己。
克里登不得不感叹，现在的美国和曾经的美国是两个不同的国家。
现在的美国从来都不是自由主义民主国家，也不是什么软实力强国，它实际上是一个被管制的国家。
举个例子，曾经的美国，政客很喜欢辩论，搭个台子，就开始讲，所以演讲是美国政客的基本功。
现在的美国政客也演讲，也会搞集会，但是演讲的内容，充斥着大量谎言。
他们的重点不是说自己会怎么让美国变好，而是说自己对手多么不堪，干过什么龌龊事，然后就是炒作一些威胁论。
现在这种言论充斥在美国的各个角落。
这些政客就是通过资本的力量，给民众洗脑，在美国人中引发持续的恐惧的恫吓。
所以现在的美国精英，在克里登看来，他们连政客都算不上，他们已经失去了政治品格，是完完全全的政治流氓。
他们大选最多的钱都花在广告、公关和舆论操纵方面。
克里登不由得又想起在最后的复审阶段，他们赛委会对《饥饿游戏》是否能拿一等奖这个问题展开的激烈讨论。
最后却因为主编卢西恩一句“内容过激，不是一篇纯粹的科幻”而被迫出局。
克里登回想着当时的场面，心中仍有些不忿。
公认的硬科幻大师海因莱因，之中有着大量的各种倾向，革命、暴力，许多作品还涉及到了“美国梦”和“美国式”个人英雄主义。
可这影响他的成为经典了么？迄今为止，他仍是美国科幻界最有影响的科幻作家。
说什么要把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子
he~tui。
你这个大家庭恐怕仅限美国人。
嗯，恐怕还得是白人。
颁奖仪式仍在进行着，从三等奖开始颁发，三等奖颁发完以后，就轮到获得二等奖的江弦上台领奖。
克里登的目光不由自主的就聚焦到了江弦身上。
《饥饿游戏》绝对是评选之中的无冕之王，而创作这篇的江弦，这个中国人，给他们这些美国人带来了极大的震撼。
克里登不得不承认，他以美国文学为荣、为傲，尤其是科幻。
拥有全世界最发达科学的美国，在科幻方面是绝对的全球领先。
但这个来自东方的中国面孔告诉他们，不是这样的。
中国人照样可以写出风靡全美的科幻。
不光是克里登，在场绝大多数人看着台上的江弦，都生出这样一份感受。
江弦笑眯眯的拿到奖金，和另一名获得二等奖的美国作家不同，美国作家欣喜若狂，他倒显得波澜不惊，一副见过大世面的样子。
这倒不是江弦故意绷着，实在是他见过大数目，所以现在不太看得上这一万美元。
颁奖过后，轮到作家们发言。
江弦先是简单感谢了一下，然后轻咳一声。
“在文学作品中，追求爱与美是一个永恒的主题，人性的光辉是无法被劫难的阴霾所遮盖的。”
“《饥饿游戏》同样如此，我把24名青少年置于一个暴力与杀戮的竞技场，他们面对的不仅是充满敌意的对手。”
“还有残忍的大赛主办者.”
说到大赛主办者的时候，江弦故意拖长了声调。
一群立刻意会他意思的作家，马上吹着口哨拍手起哄。
坐在台下中间位置的卢西恩脸刷的绿了。
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