“螺蛳壳里做道场，《活埋》颠覆了以往电影拍摄的手法。”
老外没有这句歇后语，但意思大体如此。
成功的首映让柏林到处都是赞美《活埋》的声音，加上之前的大力宣传，让电影一下子就与《战火中的伊甸园》《细细的红线》《敏郎悲歌》等影片成为金熊奖大热。
接下来两天里，《活埋》所在的2号放映厅场场爆满，却依旧无法满足大批挥舞着钞票等待观影的人群。
没办法，只能加场。
这变化让徐小艺和李晓萍都有些摸不着头脑，除了本地观众，大量片商相比之前也热情太多了，好像笃定其他地区的外国人也会喜欢。
“你以为《活埋》里那个凶手的形象是我随意写的吗？”
吴楷文呵呵笑道：“那一类人可是戳了欧美高福利国家的肺管子，在电影里一闪而过就能叫他们感同身受。”
其实早在80年代，随着苏联的衰弱，冷战的天平已不可避免的倒向了西方，所以从80年代开始的新自由主义才会迅速遍布全球。
失去了意识形态上最大的敌人，此前还能抱团的美国甚至整个西方开始迅速被资本所引导，产业转移，经济空心化，高度金融化就是从这段时间开始。
1993年，美国有部叫《城市英雄》的电影上映，讲述了一位军工企业的高级工程师被解雇后的一系列遭遇，并最终走向失控的故事。
中国人看这部电影的时候很容易把主角当成一个反社会性人格，但那是因为咱们以自己的社会背景和经历为视角去观察的结果。
那可是1993年啊，冷战刚刚落幕，为国家安全把半辈子奉献给军工企业的高级工程师就这么被解雇，然后妻子离婚，女儿不待见，去商店买东西还被刁难，在公园被流氓挑选，去餐厅被服务员认为找茬……一个在两年前还是国家英雄的人物，变得任何人都可以侮辱、冷落或以其他方式来激怒他。
因为时代变了，新自由主义的浪潮下，谁的呼声大，哪个团体的诉求容易裹挟更多人，谁就能拥有更多的权利和利益。
当然，这部分利益资本家可不会让出来，所以只能从过去的制度中，那些为了国家甘愿奉献的老白男身上剥夺。
这事虽然主要发生在美国，但欧洲也不少，随着冷战结束，全球化分工进度加快，欧美发达国家失业率最高的就是类似的产业工人，原先属于他们的福利都被近几年高喊各种“自由”和“解放”的其它团体拿走。
打江山时唯唯诺诺，跟苏联对峙时一言不发，哦，现在屁事没有盛世太平就知道跳出来争利益了？
“不是你撞的你为什么要扶”这话在欧美的语境里就是个精致的利己主义者。
这种人，往往伤害了你但死不悔改，态度极其嚣张，发现自己错了也只是轻描淡写；明明是利用政治正确霸凌抹的人，结果你针对他的错误较真，他就马上嘤嘤嘤的装可怜说你欺负他。而且你才是利益受损的人，但事情一闹大，四周的围观者都来劝你做人要大度一点，放过他吧……
是不是很面熟，面熟就对了，要不怎么老说摸着鹰酱过河呢，在这方面美服欧服领先我们至少二十年啊！
徐小艺和李晓萍都听傻了，还有这种操作？
“好的文艺作品都是扎根于现实的，无论国内国外，想做大整个产业，光盯着电影这一小块是不行的。”
吴楷文也没讲什么大道理，两人的资质摆在那，点明后自然会更全方位的去努力。
再说了，他也就知道个大方向，实操完全抓瞎，还是当甩手掌柜好。
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