某种程度上，“罪恶之城”和“宿醉”是截然不同的两种项目；但在森林影业发展初期却扮演相似的角色：
一方面，展示森林影业挑战和突破的形象，愿意敞开双臂接纳不同可能性；另一方面，以中等偏小的成本快速实现盈利，完成原始累积，以连续作品的票房成功奠定基础，在好莱坞初步站稳脚跟。
“正如你所说，我正在度假，我暂时还没有决定是否出演，但就目前而言，我还是享受度假的生活。”
“不过，这是一个喜剧剧本，剧情和角色都非常有趣，拍摄氛围应该鸡飞狗跳充满意外，令人期待。”
“而且，我一直想要出演一部真正的喜剧，纯粹的喜剧，用喜剧的方式摆脱偶像包袱，展现不同形象。”
上述，全部都是实话，尽管“公主日记”、“猫鼠游戏”、“暖暖内含光”等等作品都有喜剧标签，但它们都不是严格意义的喜剧，安森也始终没有真正挑战喜剧表演；可安森始终没有忘记，一切开始的起点：
“老友记”，这就是纯粹的喜剧。
当人们一直把安森捆绑在瓶形象之上的时候，却全然忘记了，安森出现在众人面前的第一个角色就是喜剧形象，并且他非常享受喜剧表演；安森并不介意抛弃偶像包袱、打破形象束缚，展现更多可能。
当然，在这里还有一个非常重要的原因，那就是喜剧电影和“与歌同行”截然不同，甚至是南辕北辙的两个类型。
如果安森试图摆脱约翰尼卡什这个角色的阴影，一直待在公寓里被动消极地应对，耐心等待阴影消退；不如主动出击，进入另外一部作品另外一个角色，用表演的方式去摆脱表演的阴影。
正如同恋爱一样，忘记失恋痛苦的方式总是积极投入另一段恋情。
又或者说，阻止大脑胡思乱想的办法就是……布置更多作业。
所以，安森并不避讳。
“我觉得，出演这部作品也是一个不错的主意；但不是现在，我还是需要一段时间。我们再等等看吧。”
“重点不在于我是否出演这个项目，哪怕我不出演也没有关系，重点在于，我认为森林影业应该拿下。”
“不过，情况稍稍不同。”
“‘罪恶之城’的话，导演、编剧、乃至于演员，罗伯特和昆汀应该都有自己的想法，我们只是负责投资而已，签一张支票就能够解决全部问题，你好我好大家好，他们应该也乐于我们放手，给予他们创作自由。”
“但这次项目，我建议你直接买断剧本，后续剧本需要修改，我们再另外掏钱，可以邀请这两位编剧修改剧本，也可以寻找其他编剧修改，总之，我们买断剧本，一切由我们做主。”
“剧本、导演、卡司、拍摄地点、投资规模等等，全部由我们说的算，从零开始，我们打造一部作品。”
此前的“与歌同行”以及现在正在谈判的“罪恶之城”，森林影业扮演的是签支票的角色，并不干涉创作。
毫无疑问，这是一种合作模式，好莱坞金字塔顶尖的电影公司也常常有这样的项目，尤其是和詹姆斯卡梅隆、史蒂文斯皮尔伯格这样的大导演合作，一般来说都是如此。
但终究还是少数，更多项目是由电影公司一手掌控，从无到有，电影公司需要涉猎好莱坞的方方面面各个环节。
比如，“蜘蛛侠”，索尼哥伦比亚影业亲自打造每一个细节。
如果森林影业想要真正进入好莱坞，仅仅只是坐在办公桌后面签支票是不够的，那样他们最多就是一个钱袋子，对电影行业没有任何影响力，并且随时可以被取代被淘汰被遗忘。
显然，卢卡斯的野心不止如此。
所以，森林影业必须真正进入“制作”的各个环节，在安森看来，“宿醉”就是一个契机，这比他是否出演这部电影更加重要。
(本章完)
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